臺灣音樂群像資料庫

1｜追求為文寫歌的人生
呂文慈1962年出生於臺北市，6歲開始學習鋼琴，曾先後師事蔡雅雪、張彩湘、李富美、蔡中文、王青雲等教授；16 歲學習長笛，師事呂美馨、薛耀武教授，奠定良好的音樂基礎。音樂之外，對於文學創作亦有相當才華，不僅贏得市賽，也曾獲全國比賽的佳績。喜愛音樂與文學的性向，在國中時期也已然明確。1977年進入中正高中普通班，受音樂老師梁美英與陳永明老師鼓勵與指導，慎重思考選唸音樂系。1981年順利考上東吳大學音樂系，主修長笛，副修鋼琴。但由於喜好創作的心性依然未減，幾經思考之下，呂文慈於大二轉主修為作曲，師事潘皇龍教授。時為潘教授留歐返臺的第一年，在他指導之下，呂文慈於現代音樂創作的技法與觀念方面，獲得極大的啟發。也許下一生努力的目標與願景，成就「左手為文，右手寫歌」的美藝人生。

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大學畢業之後，呂文慈任教於光仁小學音樂班，課餘積極創作，並多次參與亞洲作曲家聯盟與現代音樂協會的活動。她曾於長笛獨奏曲《日月》試著探索樂器的發聲極致，創造出結合「吹奏長笛頭與全長笛」及「誇張表現吐舌與人生清唱」之自由無調性作品。管弦樂《午後的和聲》，結合弦樂團微分音層面與五聲音階之片段音型與曲調，也是首度完成的大編制作品。兩首先後都獲得文建會作品徵選獎。顯見雖是「初生之犢」，呂文慈還是有著對現代音樂的理解與創造力，而這些肯定，也激勵了她更上層樓的意念。

3｜以東方美學自我定位
呂文慈於1989年赴美國求學，進耶魯大學音樂研究所，師從 Jacob Druckman 學習理論與管弦樂法、從 Martin Bresnick 學習作曲、從 Lukas Foss 學習理論、從 Jack Vees 學習電腦音樂。置身多元的學習環境，並受到東西文化差異的衝擊，牽引出呂文慈原鄉的情懷與自我定位的方向，她的創作也開始注入人文方向的思考與辯證。擊樂室內樂《石頭與絳珠草》，靈感源自曹雪芹的《紅樓夢》。中音長笛獨奏《緣起緣滅》敘述一個臺灣留美學生赴約守候愛情的故事，運用大量氣聲、滑音技巧，潤飾中心音的東方美學，曾引發共鳴與熱烈討論。呂文慈意外的西方取經過程中，反向探索自身內在隱藏的東方底蘊，建構出兼具西方音樂形式、技法與東方美學內容、思維的自我創作風格雛形。

4｜譜寫生命課題
1991 年返國之後，呂文慈即任教於文化大學西樂系，除教學之外，創作不懈。脫離學生生涯，處於人生最多重的角色扮演：妻子、母親與老師，源自現實生活中的感悟，以及面對土地、文化的關懷，此時的作品，充滿對風土的描述、對生死的省思。《南臺灣素描》刻畫臺灣景觀，反映人文情懷。以李叔同詩作而寫的《芒鞋》，為辭世的外祖父而寫。以阿翁詩作譜寫的《葵花地》以法國南方景象，為生命消逝的疑惑找到解答。隨著心境的轉變，她也思考有關音樂生活化與實用性的層面，大型管弦樂作品《鋼琴上的貓》，靈感來自夜裡在鋼琴邊嬉遊的兩隻愛貓，語法結合自由爵士與新古典的手法。受到韓國擊樂劇場推出之《亂打》啟發，則將劇場概念引入六重奏擊樂作品《樹倒猢猻散》。

5｜傳統素材的運用
2005年，在被音樂學者簡巧珍納入《臺灣客籍作曲家》寫作對象之後，呂文慈開始意識到自己十足客家的血統，並興起從客家音樂與文化中汲取精華作為創作元素的使命感。她創作系列山歌女高音作品《老山歌》、《滿山逡》。管弦樂《冷月》，內涵客家山歌語彙。《嬋娟》則是將客家八音的華采豔麗幻化成小提琴單樂章協奏曲。

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受到現代音樂專業的影響，呂文慈的音樂大抵還是偏向無調與抽象的，但近幾年，由於委託創作的背景，為呼應各種場域與氛圍，偶爾使用拼貼的手法，例如為耶魯校友會委託而創作的《鐘塔‧鬥牛犬》，就將耶魯大學校歌鑲嵌鋪排於音樂中。室內樂《戲夢人生》用臺語歌謠《雨夜花》、《望春風》、《燒肉粽》點描生活漂泊沈浮的鄉愁幽夢。

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呂文慈現任中國文化大學音樂學系（所）專任教授，兼系（所）主任﹔亞洲作曲家聯盟臺灣總會理事長﹔臺灣作曲家協會理事長。走過模仿探索階段，走過刻意的風格塑形，走過從自我對話中找尋風貌個性，她逐漸於技法、樂念與試驗、實踐中，取得平衡，悠遊在技法與真實的自我當中，作品經常發表於臺灣、大陸、香港、日本、韓國、琉球、泰國、美國、法國、波蘭、瑞典，深獲佳評。

1962年｜0歲
◎ 1962年3月5日，出生於臺北市。

1968年｜6歲
◎ 學習鋼琴。

1978年｜16歲
◎ 學習長笛。

1982年｜20歲
◎ 學習作曲，師事潘皇龍教授。

1985年｜23歲
◎ 發表《室內樂》為長笛、單簧管、中提琴、鋼琴；畢業於東吳大學音樂系。

1986年｜24歲
◎ 於亞洲作曲家聯盟第十一屆大會音樂節中，發表《五首鋼琴小品》。

1987年｜25歲
◎ 赴琉球參加「現代音樂論壇及音樂節」，並發表長笛獨奏曲《日月》；《午後的和聲》榮獲「文建會創作徵選獎」；赴日本仙臺參加「亞洲音樂論壇」，並發表《五首鋼琴小品》。

1988年｜26歲
◎ 於中韓作曲家交流音樂會中，發表絃樂四重奏《卜算子》；表長笛獨奏曲《日月》榮獲「文建會創作徵選獎」。

1989年｜27歲
◎ 《日月》、《卜算子》及《午後的和聲》榮獲美國耶魯大學Alec Templton獎，進入該校音樂研究所就讀。

1990年｜28歲
◎ 《世間女子》與名作曲家Martin Bresnick及Bernard Rands等人之作品共同發表於美國Spraque Memorial Hall。

1991年｜29歲
◎ 以優異的作曲成績畢業於美國耶魯大學，獲音樂碩士學位。

1992年｜30歲
◎ 獲選兩聽院該年度「樂壇新秀」，於國家演奏廳舉行個人作品發表會。作品《HOWL》由法國第一女低音管名家Garll與采風樂坊首演於法國。

1994年｜32歲
◎ 《世間女子》發表於紐約文化中心。

1995年｜33歲
◎ 《北臺灣風情畫》於亞洲作曲家聯盟第十七屆大會中，發表於泰國。

1998年｜36歲
◎ 《日月》發表於瑞典。

2001年｜39歲
◎ 《奔》發表於臺北國家演奏廳；《芒鞋》由市民管絃樂團首演於臺北國家音樂廳。

2002年｜40歲
◎ 舉行個人近五年室內樂作品發表會於十方樂集。

2003年｜41歲
◎ 《南臺灣素描》發表於韓國；《五首鋼琴小品》發表於臺北國家演奏廳。

2005年｜43歲
◎ 《芒鞋》由臺北市立交響樂團發表於臺北；《葵花地－聲樂篇》發表於韓國；《樹倒猢猻散》首演於臺北城市舞臺。

2006年｜44歲
◎ 《鋼琴上的貓》由中國文化大學管樂團首演於臺北中山堂；《葵花地－古箏篇》首演於波蘭；《奔》發表於韓國。

2007年｜45歲
◎ 《葵花地－古箏篇》發表於臺北；《東門之枌》發表於臺北、上海；《飛鵠行》發表於韓國首爾。

2008年｜46歲
◎ 《緣起緣滅》發表於韓國大邱。

2009年｜47歲
◎ 《鐘塔‧鬥牛犬》發表於臺北新舞臺；《結構‧解構》發表於韓國首爾；《冷月》由長榮交響樂團首演於臺北國家音樂廳。

2010年｜48歲
◎ 《南臺灣素描》發表於廈門鼓浪嶼音樂廳；《夏夜狂歡》由耶魯校友室內樂團首演於臺北國家音樂廳。

2011年｜49歲
◎ 與受邀至南非開普敦 City Hall 音樂廳表演，慶祝建國一百年音樂會並發表《油桐花的幻想》。同年於臺北國家演奏廳。

2012年｜50歲
◎ 發表客委會委託之鋼琴協奏曲《月光華華》。

2013年｜51歲
◎ 《老山歌》發表於東吳松怡廳、管樂交響作品《第五大道》由華岡交響管樂團首演於臺北國家音樂廳。

2017年｜55歲
◎ 《葵花地—為箏與二位擊樂演奏家》世界首演於高雄中正文化中心至善廳。
◎ 《夢中優曇婆羅花》世界首演於臺北客家戲劇中心。
◎ 《變臉—為小提琴獨奏》發表於厦門大學藝術學院音樂廳丶國立臺灣師範大學音樂廳丶韓國嶺南大學音樂系音樂廳。
◎ 《老山歌 —為女高音丶二胡丶蕭與古箏》世界首演於國家演奏廳。
◎ 《變臉—為單簧管獨奏》發表於日本廣島藝術文化中心。

2018年｜56歲
◎ 《嗡啊吽之半山謡》世界首演於國家演奏廳。
◎ 《煞戲》發表於韓國嶺南大學音樂系音樂廳。
◎ 《奔—鋼琴三重奏》發表於韓國釜山藝術中心。
◎ 任亞洲作曲家聯盟臺灣總會主辦第三十五屆大會暨亞太音樂節藝術總監。

2019年｜57歲
◎ 《夢中優曇婆羅—為三絃與尺八》世界首演於中國文化大學曉峰音樂廳。
◎ 《變臉—為小提琴獨奏》發表於國立臺北教育大學雨賢廳丶韓國首爾藝術中心。
◎ 《燕歌行—山歌女高音丶長笛丶大提琴丶琵琶》世界首演於東吳大學松怡廳。
◎ 《冷月》由臺北愛樂管絃樂團發表於臺北國家音樂廳。
◎ 《人魚之歌八重奏》世界首演於高雄中正文化中心至善廳。
◎ 7月14日，《人生露水》發表於臺北國家演奏廳及11月28日發表於韓國嶺南大學音樂系音樂廳。
◎ 《雨夜花綺想》由長榮交響樂團世界首演於新竹縣立文化中心演藝廰。

2020年｜58歲
◎ 《油桐花像白紗》臺灣傳統音樂中心委託創作世界首演。