臺灣音樂群像資料庫

1｜探索科技與音樂
1924年11月6日生於江蘇武進，自小在充滿藝術氣息的書香世家中成長，祖父以《論語‧學而》中的「君子務本，本立而道生」為其命名。由於環境的潛移默化，讓莊本立從小就喜愛音樂、繪畫與書法。1941年，他進入上海大同大學就讀，主修電機工程；同時也加入了「仲樂音樂館」，與衛仲樂學習琵琶、二胡、小提琴和古琴，奠定了樂器演奏的基礎。1947年，畢業後，即加入臺灣電力公司電氣試驗所，9月份應聘來臺工作。

2｜創作與發明並進
來臺之後，身為電力工程師的他無法忘懷音樂，便積極參與音樂性團體。1952年，他與友人發起組織中華國樂會，被選為常務理事，之後歷任該會領導長達四十多年。或許是受到理工背景影響，莊本立對於樂器的改良具有相當的熱情，1953年，他嘗試創製一把三弦提琴，隔年則完成了著名的「小四筒琴」，他根據物理與幾何原理，將二大、二小的胡琴筒組合為音箱，就像看起來具有四個筒身的小提琴。1959年，他完成「莊氏變孔半音笛」，之後陸續有塤、排蕭、篪、編磬等樂器改良；直到1960年代，莊本立已在中國樂器領域中奠立其學術地位，並多次出國發表論文及表演。1963年，他受聘為中國文化學院研究所特約教授，並在臺灣藝術專科學校與實踐家政專科學校兼課，這時莊本立身兼工程師與音樂教授兩種身分。1968年9月，應邀擔任祭孔禮樂改進委員會委員兼樂舞小組召集人，其後三年，莊本立逐步改進制訂祭孔禮樂，不僅編定樂譜、制訂服裝，又能複製樂器和編排舞蹈，逐漸地，莊本立成為海內外的祭孔樂舞專家和樂器製作人才，多次應邀到美國和日本指導祭孔活動。

3｜開展教學與活動
1969年，中國文化學院張其昀院長接受其建議設立了國樂組，並且聘任他為第一任國樂組主任。1973年5月，莊本立自臺灣電力公司退休，從此成為「專職」音樂人，除了持續原有的教學活動，更積極參與行政事務。1976年，他出任華岡藝術學校首任校長；1978年，首開先例--錄取盲生就讀音樂系國樂組，造就該校日後培養出許多盲人音樂家。學術會議與論文發表也是莊本立的生活重心。就任專任教職之後，他積極參與各類發表，例如亞洲作曲家聯盟大會、亞太音樂會議等，針對中國樂思、中國樂器等主題發表文章。1980年，他率領國際友好訪問團出發赴美國巡迴十八周，公演了三十二場；諸如此類的活動讓莊本立的名字享譽國際。另一項為人津津樂道的貢獻就是舉辦「研古與創新音樂會」，顧名思義，「研古」是研究古代的資料，「創新」則是創作新穎的作品。這活動從1986年開始，原來是文化學院國樂科系的定期音樂會，莊本立將研古與創新的概念融入其中，至2000年，總共舉辦了十五屆。這個音樂會節目從傳統、改編國樂開始，逐次納入西洋音樂、協奏曲等，從音樂會的幾個主題「十部樂」和「新十部樂」也可以看出他研究古代音樂史的成果。

4｜駱駝精神樂人生
莊本立最明顯的特色，就屬身上那套「華夏服」(又稱本立裝)。1966年，他到菲律賓馬尼拉參加國際音樂會議，看到菲律賓人著具有民族特色的現代服裝，比起西裝既輕便又涼爽，因此靈機一動，自己著手設計符合中國現代人，有民族風味和文化傳統的服裝；當時的華岡文化大學音樂系國樂組同學，也穿著青色白邊的華夏服做為演出服裝。莊本立從1971年開始，除了少數場合，一年到頭幾乎都穿著這套服裝，即使有部分人士投以質疑眼光，但莊本立也從未動搖，從中也能看出他對於理想的執著。莊本立生性熱心，事必躬親，直到老年，仍是不斷忙碌於教學、研究、教育行政與開音樂會等繁雜行程；三十多年的教學生涯，不但指導出許多學生，對於提攜後進更是不餘遺力，學生學成返國後，積極邀請他們回歸母校服務，因此為校網羅不少優秀人才。在祭孔上更有偌大的貢獻，是臺灣第一個研究樂律，研製樂器、編訂古譜、開辦國樂專業教育的人。2001年7月5日，莊本立因腦溢血過世，享年77歲。

1924年｜0歲
◎ 農曆10月2日（國曆11 月 6 日），出生於江蘇武進。父莊元福，母丁道華。

1938年｜14歲
◎ 隻身赴上海，寄居姑母家；入光華大學附屬中學。

1941年｜17歲
◎ 高中畢業，入上海大同大學，主修電機工程。
◎ 參加仲樂音樂館，隨衛仲樂學習琵琶，後又學習二胡、小提琴、古琴等。

1945年｜21歲
◎ 參加中國管絃樂團演出，並協助籌備工作。

1947年｜23歲
◎ 畢業於大同大學，9月應聘來臺，加入臺灣電力公司，從甲種實習生做起。

1951年｜27歲
◎ 組織晨鐘國樂社。

1952年｜28歲
◎ 9月，與高子銘、何名忠、梁在平等發起組織中華國樂會，被選為常務理事之一；之後歷任該會領導職位至1996年，達四十多年。

1953年｜29歲
◎ 創製三絃提琴。
◎ 9月12日，和畢業於國防醫學院的顧晶琪小姐結婚。

1954年｜30歲
◎ 創作四重奏《懷鄉曲》。
◎ 完成小四筒琴，獲專利十年。

1956年｜32歲
◎ 作玻璃律管，研究中國音律。
◎ 創作國樂合奏《高山組曲》。

1957年｜33歲
◎ 8-9月，參加中國青年友好訪問團，赴美國訪問演出。
◎ 發表〈國樂的音律〉和〈國樂的樂器〉二文。
◎ 創作國樂合奏《新疆舞曲》。

1958年｜34歲
◎ 完成大四筒琴。

1959年｜35歲
◎ 在電力公司升為一般計器組長。
◎ 研製莊氏變孔半音笛，獲專利十年。
◎ 設立莊氏音樂研究室。

1960年｜36歲
◎ 研製莊氏高音半音笛。
◎ 發表〈中國音律之研究〉。

1961年｜37歲
◎ 3月，受聘為中央研究院民族學研究所研究員，研究和製作各式塤，又創製莊氏八孔及十六孔半音塤，獲專利十年。
◎ 和中華國樂會樂友組團到香港訪問演奏。

1962年｜38歲
◎ 在電力公司升為電氣儀表科科長。
◎ 應聘到臺灣藝術專科學校音樂科兼任教課，到1979年為止。

1963年｜39歲
◎ 研究和複製排簫，發表《中國古代之排簫》一書。
◎ 5月12日，獲中華國樂會表揚，又被選為理事之一。
◎ 7月，赴日本東京參加第五屆國際音樂教育會議，在會中展出他的研究成果。
◎ 11月，應聘為文化學院研究所特約教授。

1964年｜40歲
◎ 8月，當選第二屆十大傑出青年，獲金手獎。

1965年｜41歲
◎ 研究和複製箎，發表〈箎之研究〉。
◎ 在3月29日出刊《徵信新聞》，發表〈音樂與我〉自傳。
◎ 9月，依據北京音樂出版社之《中國古代音樂書目》，整編〈中國古代音樂書譜目錄〉。

1966年｜42歲
◎ 4月，赴菲律賓馬尼拉參加亞洲音樂國際會議，發表〈中國古代樂器之研究〉（英文）；會後吹奏自己創作的半音塤獨奏曲《深山之夜》。開會期間啟發「華夏服」念頭。
◎ 以歷史博物館之周磬為樣本，研究和複製磬，9月發表〈古磬研究之一〉。

1967年｜43歲
◎ 參加中國廣播公司之國際華語節目研討會，發表〈中國傳統音樂〉。

1968年｜44歲
◎ 應聘為文化學院藝術研究所碩士班兼任教授。
◎ 3月，任音樂年策進委員會委員。
◎ 5月，獲中國文藝協會第九屆文藝獎之國樂獎。
◎ 9月，任祭孔禮樂改進委員會委員兼樂舞小組召集人。
◎ 11月，獲教育部頒發有功社教獎，又獲中華國樂會獎狀。
◎ 11月，並參加第一屆國際華學會議，發表〈祭孔樂舞〉。又發表〈中國橫笛的音階〉、《周磬之研究》（1966年原作）、和《中國的音樂》。

1969年｜45歲
◎ 應聘任文化學院舞蹈音樂專修科國樂組主任，創建該組。
◎ 發表〈音樂與康樂的關係〉，為國防研究院之講稿。

1970年｜46歲
◎ 受聘為教育部文化局中華樂府研究組組長。
◎ 應聘到實踐家專音樂科兼任，到1976年止。
◎ 發表〈國樂人才的培養與前景〉。

1971年｜47歲
◎ 10月，赴香港參加中國音樂研究研討會，發表〈中國音樂的科學原理〉。
◎ 發表〈談中國樂器之改良〉。
◎ 開始穿自己設計的「華夏服」。

1972年｜48歲
◎ 發表〈塤的歷史與比較研究〉。
◎ 發表介紹〈音樂舞蹈專修科國樂組〉。

1973年｜49歲
◎ 5月，從臺灣電力公司退休，文化大學之職改為專任。

1974年｜50歲
◎ 發表〈何謂國樂〉。

1975年｜51歲
◎ 大學教育法修改，文化學院停辦五年制專修科，任新制文化學院音樂系國樂組主任。
◎ 任華岡中學校長。
◎ 10月，任文化學院副院長，兼戲劇系國劇組主任，兼中國戲劇專修科主任。
◎ 發表〈中國生日慶典之傳統音樂〉（英文）。

1976年｜52歲
◎ 華岡中學改為華岡藝術學校，任首任校長。
◎ 11月，參加第四屆亞洲作曲聯盟大會及第二屆亞太民族音樂會議，發表〈中國傳統音樂給我的啟示〉（英文）。
◎ 創製段式燈杖鼓。

1978年｜54歲
◎ 爭取盲生報考讀音樂，開例之先。

1979年｜55歲
◎ 8月，參加國際亞洲音樂會議，發表〈中國舊笛的音階〉（英文）。
◎ 應邀任中華文化復興運動推行委員會委員，發表〈儒家的音樂思想〉。

1980年｜56歲
◎ 文化學院改制為文化大學。
◎ 10-12月，率領國劇友好訪問團，巡迴美國十八州，公演三十二場。

1981年｜57歲
◎ 8月，參加亞太藝術教育會議，發表〈東西兼容之現代國樂教育〉。
◎ 10月，參加國際漢學會議，發表〈磬的歷史與比較研究〉。
◎ 發表〈四筒琴之創作與研究〉。

1982年｜58歲
◎ 10月，赴韓國漢城參加第十一屆亞洲藝術會議，發表〈中國音樂的精神特質〉（英文）。
◎ 3月16日，獲美國亞利桑那州的世界大學榮譽博士學位。
◎ 8月，應邀到美國舊金山任祭孔大典總司禮，以後連續五年分別在舊金山、洛杉磯、紐約諸地指導祭孔活動，獲美國中華公所頒獎狀。

1984年｜60歲
◎ 第四屆祭孔大典，於洛杉磯發表〈祭孔禮樂及佾舞〉。

1985年｜61歲
◎ 第五屆祭孔大典，於紐約發表〈祭孔禮儀樂舞之意義〉。

1986年｜62歲
◎ 4月，參加第二屆中國民族音樂學會議，發表〈杖鼓的研究與改進〉。
◎ 5月，開始以文化大學國樂系（組）春季「華岡樂展」音樂會，推出「研古與創新」專題音樂會系列，至2000年，共十五次。
◎ 創製竹筒琴。

1987年｜63歲
◎ 3月，應邀到日本福島縣會津若市教導及訓練祭孔禮儀與樂舞。
◎ 5月，為「研古與創新」專題音樂會之需要，組織華岡古樂團。

1988年｜64歲
◎ 4月，參加英國倫敦的國際中國音樂研討會，發表〈幾件古代中國樂器的改良及其在當代音樂的應用〉（英文）。
◎ 5月，參加第三屆中國民族音樂會議，再度發表上述論文，文題改為〈中國古樂器塤、磬與鐘的改進與運用〉（英文）。

1989年｜65歲
◎ 被選為中華民國音樂學會常務理事。
◎ 參加全國藝術教育會議，擔任音樂組總報告人。

1990年｜66歲
◎ 被選為中華民國音樂學會副會長。
◎ 發表〈中國音樂、舞蹈與戲劇的精神與特質〉和〈華岡學園之樂苑〉。
◎ 11月，帶領臺北市祭孔禮樂團到日本東京參加湯島聖堂三百周年祭孔大典。

1991年｜67歲
◎ 被選為中華民國民族音樂學會第一、二屆（1991-1997）理事，第三屆（1997-2000）為監事。
◎ 受行政院文化建設委員會之託，製作古典婚禮曲，並發行唱片及磁帶。
◎ 5月，腦瘤開刀。

1992年｜68歲
◎ 發表〈古典婚禮樂曲之編作〉。
◎ 5月，假國家音樂廳文化藝廊舉辦「中國樂器特展」。
◎ 9月，參加四川成都「王光祈先生誕辰一百週年紀念研究學術交流會」，發並表〈對樂律、樂舞、樂器的研究─王光祈《中國音樂史》的啟示〉。
◎ 遊南京、上海和探親。

1993年｜69歲
◎ 2月，赴香港參加二十世紀國樂思想研討會，發表〈國樂發展的方向〉。
◎ 獲中華國樂會樂教成就獎。

1995年｜71歲
◎ 赴日本大阪參加第二屆亞太民族音樂會議，發表〈演奏十部或更多部樂─唐代樂制的啟示〉（英文）。
◎ 12月，參加國樂學會中國音樂學術研討會，發表〈十進律新制說〉。

1996年｜72歲
◎ 參加第一屆世界民族音樂會議，發表〈應用民族音樂學及民族音樂學的運用〉。
◎ 發表〈唐代樂制之啟示與應用〉。
◎ 3月，假國家音樂廳文化藝廊舉辦「世界民族樂器展」。
◎ 9月，赴山東曲阜參加中國傳統音樂學會第九屆年會，發表〈祭孔樂舞之改進與比較〉。
◎ 12月，赴泰國馬哈撒拉坎參加第三屆亞太民族音樂會議，發表〈中國鐘的演進、比較與傳播〉（英文）。
◎ 12月，被選為國樂學會名譽理事長。

1998年｜74歲
◎ 1月，參加第四屆亞太民族音樂會議及第六屆國際民族音樂學會議，發表〈祭孔樂舞之改進及其結構〉（英文）。
◎ 3月，率華岡國樂團赴法國巴黎演出「中國宮樂、民樂、新樂音樂會」，同時主辦配合的「和樂之美」樂器展。
◎ 9月，參加民族音樂學會研討會，發表〈禽骨管樂器之研究與製作〉。
◎ 製作禽骨笛。

1999年｜75歲
◎ 參加國樂學會中國音樂學術研討會，發表〈民族音樂之研究、創新與應用〉。
◎ 6月，發表〈中國傳統音樂的特色與類別〉。
◎ 8月，率華岡國樂團赴瑞士和義大利演出「中國宮樂、民樂、新樂音樂會」。

2000年｜76歲
◎ 1月，率學生在「祭祖大典」演奏自己創作的〈祭祖獻禮樂章〉，又在「公視53街」節目出現。
◎ 4月，參加世紀古琴研討會。
◎ 從文化大學退休，留任兼職。
◎ 12月，赴高雄參加兩岸國樂交響化研討會，發表〈現代國樂之傳承與展望〉。
◎ 發表〈臺灣民族音樂之研究、創新與應用〉。
◎ 撰寫〈中國文化大學國樂系創辦緣起〉。

2001年｜77歲
◎ 7月5日，上午七時二十分，因腦溢血病逝三軍總醫院，享年77歲。
◎ 7月28日，家屬及各界於臺北懷恩堂舉行音樂追思禮拜。